岸柳竹笔书法代表作《情趣》

《情趣》创作谈

  岸 柳  

     《情趣》书法作品，于丙子初夏偶成。就这幅作品的整体意境，我给予她“江南春未尽，望君满载归”的创意。
      一年间，《情趣》这幅作品，被全国二十余家报刊相继刊登，这说明了她是深受欢迎的。这期间我曾写过百余字简短的“创作感言”，并有同道书友对《情趣》著文赏析。但是，我认为《情趣》有着与众不同的创作过程，是我硬笔书法生涯中最具特色的作品之一。她给予了我特别的瞬间怡悦和激情感触，所以，今天再度回顾其情、记录其趣，与大家共赏。但愿《情趣》带着她固有的真挚内涵，姗姗走进您明丽的艺术乐园……

    一、《情趣》创作，并非处心积虑和整体上的意在笔先。

    《情趣》书法作品，是我用自制的竹笔蘸墨，在十六开的图画纸上一次书写而成, 她的创作并不是完全的意在笔先，而是循序地笔随意识流转而成。创作当初,我只是以篆书的笔意书写“情”字竖心，试求有大树参天、枝桠繁茂、挺拔向上的盎然生机与新意，仅想表达清新舒畅的一种情趣。我蘸墨落笔写“情”字竖心之主笔“竖”，这一竖笔顿生意趣，竟然宛如一位秀发披肩的淑女，伫立岸边，呈眺望与等待之态。这自然简练的竖笔，这匆匆的一瞬间，这维妙维肖的矜持女子的情态，令我油然怡情，并增添了我将《情趣》作品创作成功的信心。  开笔得意，物我两忘。我以不同的笔致写完了竖心，其右边两竖似有枝上鹦鹉之态。迅即蘸墨以隶书笔意书一稚拙酣畅又带夸张的浓重的长横，再提笔书第二、第三横，使其横画较为细劲、笔画的边缘斑驳而具有涩感与力度。但这三横的起与止均不雷同，还呈现了远处是突兀的横岸，河中涌动着潋滟的水波之意态。我在书写这三横的同时，改变了传统笔顺，即连写了三横，这样用笔，是使其横向气势伸展贯通，并与左边竖心形成了纵横交织的势态，而后再写一竖，这一竖的位置居三横的中心偏左一些。这样安排，可以使“情”字整体紧凑而不支离。这一短竖，又像一块巨大的礁石矗立于河水中,礁石之巅又有一翠鸟小憩，并回首俯瞰。至此,“情”字仅完成了三分之二，便意趣可人。继而，我用相背的两竖笔来处理隶书之意的“月”字，使两竖下部开张，从而撑起“情”字右上之重荷。这样，“情”字便轻松地书写完成了。那么，《情趣》作品也只是完成了一半。“情”字大体上呈倒梯形，是左直右斜，又看到当时的纸张，右部空白剩余太少了，如果按平常的书写习惯，纸当然不够用，若硬写“趣”字，这幅书法将成废品。书法创作中这种局促的状态，也正是摆在我们面前的一个具有实践性的课题。只有采取灵活机动的补救措施，才能使作品保留住已有的风采。这样，我便大胆地运用穿插错落的方法，以行隶兼顾的笔意，将“趣”字的“走”字旁，处理得低平并穿插于“情”字的右下空白处，所书就的“走”字之态，正如一位头戴箬笠的出海者摇桨而归，其下部“捺”画恰如船舷浮于水中，激起水波，疾速而行。既成的意象并协调之美，使我心旷神怡，笔随意至，这时的创作进入了高潮，便形成了意在笔先的创作心态。我想，既然“趣”字之“走”字旁，有摇船（船桨）之意，那么，就应是满载收获而归之船。我即用厚重浓墨以行书书写“取”左部之“耳”字，并使其高高耸立，呈收获物堆积如山之状（另外，它还有船帆之意态）。再迅以草书书写“又”字，使其“撇”墨色浓重以充实空白、“捺”飘逸而具有动势。捺画，也是《情趣》作品的最后一笔，这一笔，又似活泼可爱的海豚，昂首翘尾跃出了水面。这样，所书就的“趣”字，恰似郎君摇着满载收获的船只归来！

    二、《情趣》创意与宋词《江南春》词意恰恰相反，而又暗合于词人所期待的美好的意境。

     “江南春未尽，望君满载归”作为这幅作品的创意，是《情趣》作品书就后，依据她所表达的意境，且此意境又恰恰相反于北宋寇准所创三十字三平韵单调小令《江南春》之意。即“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。”在此，我将该词大致意思聊作简释：水波潋滟延伸很远很远，岸边垂柳在春风里婆娑起舞，依依含情。一个小村庄周围芳草萋萋延伸远去，太阳西斜，照着红纷纷的杏花在飞舞飘香。江南这妩媚的芳春、美好的景色过去了，而远离的亲人却不能一同欣赏与分享，一次次岸边翘首盼望亲人归来，情真意切，柔肠离索，从春天到夏天，连汀洲的水草都已经长满，想念的亲人还是没有归还。词人的单调小令，词句凝炼、词意婉约隽永，我很喜欢。这幅《情趣》作品又恰巧相反于《江南春》这首词之意境，所以我给予了她“江南春未尽，望君满载归 ”的创意。我想，这个创意不正是词人所期待的美好意境吗？！

      综上所述，《情趣》竹笔书法是一次性创作而成的作品。她意象迭出、诗情画意、所表达的整体意境同宋词的关联与暗合，使她与众不同，颇具特色。这幅作品我借鉴篆、隶、行、草书体笔意，综合用笔，注意了点画间的相互照应、揖让错落，尽量体现正侧笔锋的巧妙过渡与结合，追求浓淡疾涩、既富于变化又整体协调、饶有意境的艺术效果。

                                                                 一九九七年十月十二日 岸柳于青源斋

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  因为发自内心的喜欢，认为这幅《情趣》是优秀的作品，所以我便将其投诸报刊。并得到了《中国环境报》（1996年11月21日）《中国文化报》（1997年2月14日第三版）《现代书法》（1997年第三期）《西藏日报》（1997年6月12日第三版《画廊》）《河北日报》（1997年9月1日第六版）《中国林业报》（1997年11月1日第四版）《中国劳动保障报》（1998年7月11日第四版）《中国教工》（1998年第10期）《中国建设报》（1999年11月9日第四版《长城副刊》）《检察日报》（1999年12月9日第四版《七色窗画廊》）《中国航天报》（2000年2月2日第四版）《安徽经济日报》（2000年1月14日《周末刊》第三版）《浙江侨声报》（2001年1月4日第四版）《贵州民族报》（1998年3月2日第三版）《云南经济日报》（1997年11月29日第三版）《绥汾河报》（1997年5月5日第四版）《延边日报》（2004年6月25日《山泉》文艺副刊）《晚晴报》（2001年4月25日《月末刊》第三版）《漯河内陆特区报》（1997年7月13日第三版）《闽北日报》（2000年4月18日第三版《百合花》副刊）《梅州日报》（1998年10月11日第四版）《三亚晨报》（1997年11月15日第四版）等全国多家报刊编辑的刊发。
    1997年3月20日，《硬笔书法艺术报》“李金平硬笔书法批评”专栏中，发表了李先生的《郝永安竹笔书作析》的文章，对笔者（岸柳，本名郝永安）的作品《情趣》，给予了客观地赏析。
    我认为，《情趣》有着与众不同的创作过程，是我硬笔书法生涯中最具特色的作品之一。于是，我在1997年10月12日撰写了《挚爱永恒---“情趣”创作谈》。（因为当时考虑到篇幅不宜长，所以，我就从两个方面来记述之：一是“《情趣》创作并非处心积虑和整体上的意在笔先。”二是“《情趣》创意与宋词《江南春》词意恰恰相反，而又暗合于词人所期待的美好的意境。”）这篇创作谈连同《情趣》作品于同年12月31日，被《厂长经理日报》企业文化副刊采纳；又于1998年3月28日，在湖北咸宁邹慕白先生担任总编的《钢笔书法报》上发表，这让一些书法同道从中产生了一些不同的看法，使得那年的《钢笔书法报》热点于《情趣》，而争鸣得火爆，可谓轰动了当时硬坛。我回想那一年，同道们对《情趣》各抒己见与尽情争鸣，见仁见智。而今看来，无论谁是谁非，我都会拥有着一份感激与欣慰。因为你们在意着，我便幸福着！因为有大家在硬笔书坛的热情参与交流，才使得我们心中的挚爱得以永恒！我喜欢“因为了解的越多，宽恕就越多”这句箴言。同时，我祝愿着同道师友相知相惜，共创书道和谐！
                                                                                         ——岸柳

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《现代书法》杂志  1997年第3期（总第26期）
  主办：广西美术出版社  【第51页】岸柳书法-情趣